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我读默涵

石秀研 2018年01月18日 20:09

　　《小黄人风景》 65cm×80cm

与默涵交往，给我留下深刻印象的是他的性格，总的来说，他有着西北人特有的直爽和古道热肠，也许是受古都西安文化的浸淫，他比一般人的性格多了一种玉石的温润，他从来不发脾气，也从来不给人严苛的指责，遇到一些过分的话语，他也只是置之一笑。

画如其人，读默涵的画，使我不禁联想到他的性格。正如听到《广陵散》时，我就想到了嵇康的孤高；读到《将进酒》时，就想到了李白的放浪跳脱；吟诵《赤壁怀古》时，我就想到了苏轼的慷慨潇洒；观赏梵·高的《向日葵》时，我就想起了他的热情单纯；同样，当面对着默涵的油画时，我就想到了他的温雅敦厚。

实际上艺术的审美，审的是什么？除艺术家创作的作品外，更审的是艺术家的灵魂和人性，也许艺术创作是艺术家精神的外延，这样说更恰当一些。艺术家是一个社会在一个时期里文化缔造的产物，在中国，儒释道是中华的精髓，而默涵的气质更接近儒家。儒家提倡“礼与仁”，有着强烈的人文关怀，默涵正是这样一位谦谦君子，而儒家的美学基础是善与美，默涵的画也正符合儒家的美学规范。

首先，默涵的画面是美的，这种美不仅表现在他笔下一个个美丽的女性形象上，更表现在他创作的意境中。首先，默涵嫡传了刘溢西方古典油画的绘画技法，这种技法本身就带着一种优雅含蓄的美感，而默涵又在此基础上独创出了他个人所特有的画面美感和艺术气韵。默涵油画的色调是灰的，但这灰不闷，不压抑，默涵改良了传统古典油画的暗沉背景，去掉了大面积的重色，把古典绘画渐没于暗调的人物背景，提亮了层次，削弱了古典油画背景衬托人物的那种强烈对比与冲突，使画面人物背景的风景和人物一样的细腻耐看。也可能正是这种处理方式使默涵油画少了戏剧的冲突，多了抒情的清新。

另外，默涵油画的审美是阴性美，中国人讲究阴阳，太阴，太阳，阳性代表的是力量，冲突与壮美，而阴性代表的是温情，治疗与柔美。在文学作品中，鲁迅的杂文是阳性的，而徐志摩的诗歌是阴性的；在音乐中，贝多芬的第五交响曲是阳性的，而舒伯特的夜曲是阴性的；在建筑中，北方皇家园林是阳性的，雄阔且壮美，而南方苏州园林则是阴性的，细腻并精巧。因此我把默涵绘画的美比做是月亮，比做一首散文诗，比做一曲咏叹调，是白玫瑰，是心头的朱砂痣。静静地观看默涵的油画，思绪会被它勾引着回到生命的某个片段，心灵也会由躁动归于平静。

默涵的画既是柔的也是善的，默涵描绘女性，却不带有性的暗示，默涵把情感灌输进了他所描绘的女孩，她们是他心灵的代言，代言了默涵的爱与宽恕。在他的作品《阿曼嗒的水洼》里，默涵为小女孩创造出了一个充满魔幻与惊喜的世界，如果没有浓浓的父爱，是很难有画面所展现的美好的。在另一幅作品《红军走过的地方》里，“文革”时期张牙舞爪的红卫兵，在默涵笔下却是青春的、安静的，当别人正在口诛笔伐她们时，默涵却宽恕了她们，宽恕了那个时代为年轻人们造成的盲目、无知与疯狂。圣经说，人类最大的美德就是爱与宽恕。老子说，上善若水。

读完默涵的人和画，我略有一丝遗憾，可能是因为花未全开月未圆吧。出于这种遗憾，我满是期待，期待着默涵艺术人生花开月圆的那一天。（作者为著名艺评家）

　　默涵艺术简历